[REC]

Titulo Original: [Rec]
Año: 2007
Duración: 85 minutos aprox.
Nacionalidad: España
Color

Dirección: Jaume Balagueró y Paco Plaza
Guión: Jaume Balagueró, Paco Plaza y Luis Berdejo
Fotografía: Pablo Rosso
Montaje: David Gallart
Reparto: Manuela Velasco, Ferrán Terraza, Jorge Yamam Serrano, Carlos Lasarte, Pablo Rosso, David Vert, Vicente Gil, Martha Carbonell, Claudia Font, Carlos Vicente y Javier Bonet

Como a estas alturas debo ser el ultimo bloggero que comenta acerca de cine de terror en ver esta película no redundare en comentar sobre la trama (justita, todo hay que admitirlo) y me limitare ha transmitir las impresiones e ideas que me vienen rondando desde su visionado:
Lo primero, y es justo que empiece por ahí, es el hecho de que abandone la sala de proyección con una plena sensación de satisfacción, cosa difícil habida cuenta de los entusiastas comentarios de blogeros de los que soy asiduo lector (John Trent, Capitan Spaulding u Hombre Lobo), que podían haber supuesto que entrara en el cine con unas expectativas alto excesivas, con la consecuente y lógica decepción subsiguiente... No fue así, ya digo, tal vez por que también llegaron a mi por otras vías comentarios que han ido desde lo tibio a lo negativo (como el de Nonasushi).
En segundo lugar, quería dar mi opinión sobre el aspecto de la película que a levantado más polémica, tampoco mucha en verdad, pero que es el principal argumento que se emplea para quitar mérito al film. Estoy hablando, como ya supondréis, del recurso narrativo de introducir la cámara en la acción real siendo esta manejada por un personaje más de la historia. Como es natural, el referente más claro y próximo que tiene el publico es El Proyecto de la Bruja de Blair, compara- ción a la que no puede escapar la cinta y que suele hacerse en detrimento de Rec a la que se le achaca falta de originalidad que si se le atribuye al film americano. Más allá del hecho ya apuntado por otros que nombran antecedentes anteriores, dentro y fuera del genero de terror, sobre este recurso estilístico (que en definitiva no es más que una transposición al medio del típico recurso epistolar de muchas novelas o relatos de misterio y terror) que restan validez al argumento eliminando la supuesta originalidad de dicho recurso narrativo, que es casi tan antiguo como la narración misma... Hay que tener en cuenta las claras diferencias en como esto se lleva acabo: En la Bruja de Blair se empleaba para justificar una historia de terrores nunca vistos y otorgar fuerza a un relato bastante limitado apoyado con una campaña algo engañosa, mientras que en Rec es un recurso empleado para introdu- cirnos dentro de la acción, que ademas no evita ser explícita en ningún caso y nos presenta una película mucho más honesta de cara al espectador. Las declaraciones de los directores al respecto son muy esclarecedoras, pretendían hacer una película menor que simplemente asustara, que irónicamente se merienda a toda su producción anterior junta, no se ya en taquilla (Darkness fue un éxito en Estados Unidos), sino en solidez e interés. A todo esto, cabe destacar el momento del rebobinado de la cinta, que convierte al espectador en la cámara y no en el descubridor del material grabado, punto que por extraño no deja de ser interesante y original.
Para finalizar, me gustaría hacer una reflexión sobre la importancia de Rec para el cine español, más aya de su calidad cinematográfica, pues a fin de cuentas solo se trata de un buen y efectivo (mucho, tal vez el más del año) film de genero pero de escasos logros artísticos. No creo que esto sea malo, es más, creo que es precisamente lo que necesita el cine español, películas modestas pero de buen acabado, alejadas de preten- siones artísticas, que como se ha visto, a poco bien que se hagan las cosas en cuanto a promoción, son más capaces de atraer al publico al cine posibilitando una base de mercado suficiente para que se pueda crear por fin una industria que permita salir del artisteo subvencionado y nepotismo descarado en el que esta anclado nuestro cine a merced de sus dos pilares argumentales: La comedia de situación y el drama social o su variante histórico política. Creo que este es el camino a seguir para levantar esta cinematografía y no el copiar las formulas de unos pocos artistas reconocidos a nivel internacional.

CABIN FEVER

Titulo Original: Cabin Fever
Año: 2002
Duración: 93 minutos aprox.
Nacionalidad: USA
Color

Dirección: Eli Roth
Guión: Eli Roth y Randy Pearlstein
Fotografía: Scott Kevan
Montaje: Ryan Folsey
Música: Nathan Barr y Angelo Badalamenti
Reparto: Rider Strong, Jordan Ladd, James DeBello, Cerina Vincent, Joey Kern, Arie Verveen, Robert Harris, Hal Courtney y Eli Roth

Cinco jóvenes van de vacaciones a una pequeña cabaña aislada en el buque de una apartada zona rural de Estados Unidos. Una vez allí, tienen un encontro- nazo con un hombre muy enfermo. Poco a poco, aislados y sin transporte, empezaran a contagiarse de un extraño virus que les devora la carne rápidamente...
La primera película de Eli Roth dista mucho de resaltar por su calidad, de hecho cuenta con la mayor parte de los vicios y defectos que han hecho infumables la mayor parte de las cintas de terror que nos llegan de Norteamérica desde mediados de los noventa... Un guión con grandes lagunas, en ocasiones tan mal rodado que algunas situaciones que se ven en pantalla no quedan claras o directamente no se entienden, unos protago- nistas estúpidos cuando no directa- mente odiosos, que en un par de casos concretos llegan incluso a atentar contra la inteligencia del espectador y le llevan a la más pura incredulidad...
Pero, pese a todo esto, la película cuenta con unos valores a su favor que hacen que se la pueda rescatar del olvido al que le condenaría merecidamente lo dicho algo más arriba. Por un lado, el gusto dosificado por el gore y la voluntad de exceso de la que hace gala Roth, que si bien no llega a cuajar del todo en Cabin Fever, si la hace desmarcarse de la mayor parte de producciones de la época y daban pie a esperar que nos encontráramos ante un nuevo valor del genero. Ademas, lo original del planteamiento del film, la impotencia ante una enfermedad (real, por cierto, el virus devorador de carne existe y también una poco frecuente variedad de proceso más acelerado) es un planteamiento novedoso que hay que aplaudir, eso permitía una serie de situaciones e implica- ciones psicológicas muy intere- santes que, eso si, o bien a Roth no le han interesado lo más mínimo o ha sido incapaz de desarrollarlas de forma satisfactoria.
En definitiva, Cabin Fever es una película que no llega a cuajar, aunque no llega nunca a ser tediosa, tan mala como cualquier producción de teen terror americano post Scream, pero con unos puntos de originalidad y personalidad que la hacen merecedora de un visionado.